Гений Готье: диалог дисциплины и провокации

Стоит заговорить о культовых интерпретациях Hermès: Cargo, Ghillies, Shoulder, Shadow или Himalayan (потому что если уж мечтать, то, конечно, о Himalayan!), — и почти все дороги неожиданно начинают вести к одному имени. К тому самому приглашённому бунтарю, который вошёл в Hermès, вежливо улыбнулся и подарил Дому один из самых значимых и запоминающихся периодов в его истории, балансируя на грани, но при этом не нарушив ни единого правила.

Да-да, именно так, погружаясь всё глубже в «кроличью нору» бесконечных вариаций любимых сумок, всё отчётливее становится заметна одна любопытная закономерность: за многими из самых желанных, редких и характерных моделей стоит гениальный Жан-Поль Готье.

Готье взял сумки, конное наследие Hermès, кожу, шёлк, саму идею безупречной классики, и едва заметно сместил акценты. Не настолько, чтобы разрушить систему, но ровно настолько, чтобы изменить атмосферу, добавив, так сказать, «огонька». Движение, ирония, искрометная энергия сошлись воедино с дисциплиной, аристократизмом и контролем.

 

Эстетическое видение Готье деликатно интегрировало в визуальный язык Hermès, придав ему новое, более свободное и чувственное звучание.

Период с 2003 по 2010 год, когда одна из самых ярких и парадоксальных фигур в истории моды возглавлял женские коллекции Hermès, сегодня воспринимается как особая глава в истории Дома: время, когда классика Hermès неожиданно вступила в диалог с театральностью, деконструкцией и интеллектуальной провокацией.

Кутюрные коллекции JPG для Hermès до сих пор считаются одними из самых эффектных в истории бренда, однако наиболее долговечным оказалось его влияние именно на аксессуары. Ниже — расшифровка самых знаковых сумок Hermès, созданных или когда-либо переосмысленных Жан-Полем Готье.

JPG SHOULDER BAG (2004)

JPG Shoulder стала первой интерпретацией Birkin, созданной для Hermès в период работы Готье, и одной из ключевых моделей его эпохи. Сохранив узнаваемую архитектуру: двойные ручки, клапан и ремни, — дизайнер адаптировал сумку для ношения на плече, сделав её более удобной для городской жизни.

Для этого были удлинены ручки и слегка изменены пропорции корпуса: многие версии получили более широкий и укороченный формат по сравнению с классической Birkin. Характерной деталью ранних выпусков стали боковые складки-гармошки, придававшие конструкции дополнительную гибкость и объём.

Именно в эпоху Готье Hermès начал исследовать и более расслабленные shoulder-интерпретации Kelly, постепенно отходя от исключительно строгой и формальной архитектуры модели.

В 2023 году Дом представил обновлённую версию Shoulder Birkin, переосмыслив отдельные элементы оригинального дизайна. Однако именно модели периода Готье по-прежнему считаются наиболее значимыми и коллекционно ценными.

KELLY POCHETTE (2004)

Появившаяся на подиуме в 2004 году, Pochette стала более камерной и чувственной версией классической Kelly. В эпоху крупных сумок её компактный формат выглядел достаточно сдержанно.

Дизайнер быстро сделал модель частью своего визуального языка, сочетая её с современными и иногда намеренно дерзкими образами. Благодаря этому Pochette вышла за пределы привычного представления о Kelly как исключительно статусной дневной сумке и приобрела более свободное, вечернее звучание. Сегодня она остаётся одной из самых востребованных моделей в коллекциях Hermès.

Birkin 25 (2004)

Одним из самых узнаваемых и успешных творений Готье стала Birkin 25, так называемая Baby Birkin, самый миниатюрный размер классической линейки Birkin (ещё меньшие версии, Birkin 20 и 15 см, выпускались лишь ограниченными тиражами).

Baby Birkin появилась как ответ на стремительно растущий спрос на сумки Hermès на азиатском рынке, где миниатюрные пропорции модели лучше соответствовали более хрупкому силуэту клиенток. Размер мгновенно стал успешным, а позже, с глобальным возвращением моды на мини-сумки, Birkin 25 окончательно закрепила за собой статус одной из самых желанных моделей Hermès.

KELLY TEDDY (2005)

С момента своего появления на подиуме в 2005 году Kelly Teddy остаётся одной из самых необычных и эмоциональных моделей той эпохи. Построенная на контрасте строгой архитектуры Kelly и мягкой фактуры меха, она резко выделялась на фоне традиционного кожевенного языка Дома.

Оригинальная версия сочетала замшу Doblis, овчину Mouton и подкладку из кожи Chèvre. Модель выпускалась исключительно в крупных форматах — 35 и 40 см, благодаря чему её пластика воспринималась особенно выразительно. Жёсткий силуэт Kelly неожиданно приобретал мягкость, тепло и почти «живое» ощущение поверхности.

Позднее линия получила несколько крайне редких продолжений: Kelly Teddy Manchon, Kelly Teddy Cut, oversized-версии и практически мифически-неуловимую Teddy Kelly Pochette. 

Спустя почти два десятилетия Hermès вернулся к этой задумке Готье, представив Mini Kelly Teddy Pluch и новые интерпретации линии, однако именно оригинальные версии 2005 года считаются культовыми.

METALLIC (2005)

В 2005 году Готье представил лимитированную серию Birkin, Kelly и Constance с металлическим покрытием Argent и Bronze, вдохновлённую легендарными витринами Лейлы Меншари на Faubourg Saint-Honoré.

Для достижения бронзового и серебристого сияния мастера Hermès использовали чрезвычайно высокую концентрацию пигмента, из-за чего кожа Chèvre приобретала почти металлическую поверхность. Производство оказалось настолько сложным, что тиражи были крайне ограниченными.

Сегодня Metallic воспринимается как одна из самых редких и поэтичных линий того периода, серия, в которой Дом говорил о ремесле через свет, отражение и иллюзию материала. В 2024 году Hermès вернулся к этой теме, представив оттенок Doré, более мягкое и тёплое прочтение оригинальной идеи.

KELLY FLAT (2007)

Представленная в сезоне весна–лето 2007, Flat стала одной из самых интеллектуальных интерпретаций Kelly периода Готье. Вместо того чтобы подчеркнуть жёсткую конструкцию модели, дизайнер почти полностью переосмыслил её форму, превратив Kelly в мягкий и гибкий объект.

Лишённая традиционного каркаса, сумка получила вытянутый плоский силуэт, напоминающий элегантную папку или дорожный футляр. Особенностью модели стала возможность складывать и сворачивать её: в закрытом виде Kelly Flat напоминала аккуратный кожаный свёрток, сохраняя при этом узнаваемые линии Kelly.

SO KELLY (2008)

Представленная в сезоне осень–зима 2008, So Kelly стала одной из самых смелых интерпретаций Kelly той эпохи. Сохранив фирменный замок и двойные ремни, Готье полностью изменил пропорции модели, вытянув корпус в мягкий удлинённый силуэт.

По сравнению со строгой архитектурой классической Kelly новая версия выглядела гораздо более пластичной и непринуждённой. Именно эта свобода формы сделала So Kelly столь желанной. 

KELLY DANCE (2008)

Одной из самых универсальных моделей Hermès, созданных Жан-Полем Готье, стала Kelly Danse. Впервые представленная в 2008 году, сумка была снята с производства в 2013-м, а затем вновь возвращена Домом в 2019 году.

Kelly Danse стала более свободной и непринуждённой интерпретацией классической Kelly. Благодаря длинному съёмному ремню и лёгкой конструкции модель можно было носить сразу несколькими способами: как клатч, сумку через плечо, на запястье, на поясе или даже как миниатюрный рюкзак.

SHADOW (2009)

Появившаяся в 2009 году линия Shadow переосмыслила Birkin посредством минимализма и графичной формы. Ручки, клапан и замок здесь были словно «утоплены» в кожу, превратившись в рельеф, тень самой сумки.

Физические детали уступили место trompe-l’œil-иллюзии, благодаря чему Shadow воспринималась почти как архитектурный эскиз Birkin. Позднее идея получила развитие в форматах Birkin 35, Birkin 25 и Kelly Cut Shadow, а ранние версии с сочетанием денима и кожи сегодня считаются особенно редкими.

SO BLACK (2010)

Коллекция So Black, представленная в сезоне осень–зима 2010, стала, пожалуй, самым знаковым вкладом дизайнера в историю сумок Hermès. Birkin, Kelly, Kelly Pochette и Constance впервые появились в полностью чёрном исполнении, от кожи до фурнитуры.

Главным элементом серии стало чёрное PVD-покрытие металлических деталей, заменившее традиционное золото и палладий. Этот почти радикальный монохром сместил акцент с декоративности на силуэт, конструкцию и фактуру кожи, придав моделям строгую, лаконичную эстетику.

Практически сразу после выхода So Black приобрела статус легенды среди коллекционеров и стала одним из самых узнаваемых проектов эпохи Готье.

KELLY CUT (2010)

Появившаяся в финальный период работы Жан-Поля Готье для Hermès, Cut стала одной из самых элегантных и графичных интерпретаций Kelly. Вытянутый горизонтальный силуэт придавал модели почти архитектурную строгость, одновременно делая её значительно более современной и вечерней по настроению.

Сохранив ключевые элементы классической Kelly, дизайнер превратил сумку в тонкий и предельно лаконичный объект, идеально отражавший эстетику позднего периода Готье в Hermès, минималистичную, чувственную и очень точную по пропорциям.

KELLY TENNIS (ВЕСНА–ЛЕТО 2010)

В коллекции весна–лето 2010 подиум Hermès превратился в элегантный теннисный корт, где была представлена одна из самых необычных вариаций Kelly. Объёмная Kelly Tennis размером 50 см сочетала спортивную функциональность с утончённостью Дома: на задней панели располагался кожаный держатель для ракетки, а спереди — миниатюрный чехол для теннисных мячей.

Сумка существовала исключительно в рамках показа и сегодня остаётся одной из самых редких моделей того периода.

KELLY RELAX SNAKESKIN (ВЕСНА–ЛЕТО 2010)

Kelly Relax 50 из змеиной кожи, показанная в сезоне весна–лето 2010, сегодня считается одной из самых редких и необычных моделей в истории Hermès. Для создания каждой сумки использовались сразу несколько панелей кожи: одной шкуры было недостаточно для такого масштаба. Модель так и не поступила в производство и сегодня воспринимается как уникальный пример художественного эксперимента эпохи Готье.

KELLY TRANSLUCENT CROCODILE / KELLY POLYMORPHE (ВЕСНА–ЛЕТО 2011)

Kelly Translucent Crocodile, известная также под названием Kelly Polymorphe, появилась в финальный период работы Готье для Hermès как один из самых смелых экспериментов Дома с материалом. Благодаря сложной технике обработки крокодиловая кожа приобрела необычный полупрозрачный эффект, напоминающий стекло или тонкий слой смолы, при этом сохранив естественный рисунок и фактуру поверхности.

Модель существовала исключительно в рамках подиумного показа и никогда не выпускалась серийно. Сегодня Kelly Polymorphe воспринимается скорее как художественный объект, редкое свидетельство того периода, когда Hermès исследовал границы между ремеслом, модой и почти футуристическим дизайном

KELLY GALUCHAT (ВЕСНА–ЛЕТО 2011)

В коллекции весна–лето 2011 дизайнер представил Kelly из кожи галюша, редкого материала с характерной зернистой поверхностью и мягким природным мерцанием.

Свет, отражаясь от фактуры кожи, создавал почти сияющий эффект, подчёркивая необычность материала. Эти версии так и не были выпущены серийно. 

PICNIC BIRKIN И KELLY (2011)

Готье безумно любил эксперименты и всегда особенно тонко работал с материалами, превращая их в полноценную часть визуального языка Дома. Представленная в 2011 году линия Picnic стала одним из самых узнаваемых летних проектов Hermés. Корпус сумок вручную переплетался из лозы Osier и соединялся с деталями из кожи Swift или Barenia, создавая выразительный контраст между естественной фактурой плетения и безупречной кожевенной работой Hermès.

Несмотря на почти беззаботное курортное настроение, Picnic требовала исключительно сложной ручной работы и участия мастеров разных специализаций, из-за чего объёмы производства оставались крайне ограниченными. Позднее Дом неоднократно возвращался к этой идее: Picnic Kelly переиздавалась в последующие годы, а в 2021 году появилась и Picnic Birkin. 

Некоторые модные Дома позволяют креативным директорам полностью менять собственный характер. Одни отчаянно стремятся к актуальности, другие, теряют себя в этом процессе. Мы видели это не раз: стоит лишь произнести слово «эксперимент», и всё внезапно начинает тонуть в слоях тюля. Но Hermès никогда не был таким Домом.

Hermès не жертвует собственной ДНК ради трендов или чужой личности. Он не меняет форму в угоду времени и не подстраивается под дизайнеров. Напротив, именно дизайнеру приходится учиться существовать внутри ритма этого респектабельного Дома.

Вероятно, именно поэтому союз с Готье однажды должен был закончиться. Официально — ради его собственного бренда и личных проектов. Неофициально — потому что даже самые прекрасные клетки всё равно остаются клетками. И Hermès, как всегда, завершил эту историю без шума и драматизма, закрыв главу с присущей ему сдержанной элегантностью. Но куда важнее оказалось то, что Готье после себя оставил.